Как пишется «непроведение» или «не проведение»?
Давайте подробно рассмотрим как писать слово «нерадужные» правильно. В русском языке возможно употребление обоих вариантов написания слова, в зависимости от ситуации, слово может быть написано с отрицательной частицей «не» слитно, либо раздельно.
Сначала определим к какой из частей речи относится данное слово.
Очевидно, что слово «нерадужные» является именем прилагательным во множественном числе, так как отвечает на вопрос «Какие?» и обозначает признак предмета.
В общем случае написание с частицей «не» имен прилагательных полагают слитным, если к слову можно подобрать синоним либо устойчивое выражение в качестве синонимической замены без частицы «не». Слово «нерадужные» можно заменить словами: унылые, грустные, безрадостные, тусклые, бесцветные, печальные в зависимости от контекста предложения.
Пример предложения. И далее перед ним открывались нерадужные перспективы. Жизнь в заточении была окрашена нерадужными цветами.
В некоторых ситуациях написание частицы «не» с именами прилагательными полагают раздельным.
Раздельное написание применяют в том случае, если в предложении есть противопоставление по смыслу однородных членов, выраженное союзом «а». Либо такой союз отсутствует в предложении, но подразумевается в нем, что само по себе является очень редким случаем.
Пример предложения. Перспективы были не радужные, а печальные. Цвета палитры не радужные, а пастельные.
Раздельно следует писать и тогда, когда частица «не» употребляется лишь в смысловом значении исключительно отрицания, а не придает слову новое противоположное смысловое значение. Также сюда относятся те случаи, и писать следует также раздельно, когда частица «не» употребляется вместе со словами смысловое значение отрицания акцентирующими и усиливающими.
Приведем примеры тех слов, которые могут усиливать значение отрицания частицы «не»: вовсе не, больше не, никто не, ничуть не, больше не, нисколько не, нимало не, отнюдь не, ничто не, совершенно не, еще не, уже не, совсем не, точно не и им подобные.
Пример предложения. В случае провала проекта нас ожидают совсем не радужные перспективы.
более 20 организаций попросили Москалькову и Совет Европы защитить права российских НКО
26 ноября Правозащитный центр «Мемориал» сообщил, что более двадцати российских НКО направили обращение уполномоченному по правам человека Татьяне Москальковой и комиссару по правам человека Совета Европы Дуне Миятович
В обращении организации указывают на то, как поправки к законам, затрагивающие НКО, будут подавлять деятельность правозащитников и ограничивать права россиян. Речь идет о четырех законопроектах, недавно внесенных в Думу — № 1052523-7, № 1057914-7, № 1057230-7, № 1057895-7.
Например, законопроект № 1052523-7 ужесточает требования к НКО, «выполняющим функции иностранных агентов», и представительствам иностранных НКО. Если его примут, НКО, выполняющие функции иноагентов, и подразделения иностранных НКО будут обязаны ежегодно представлять в Минюст программы всех своих мероприятий и отчет об их реализации, а в случае непроведения мероприятия – информацию об этом. При этом Минюст наделяется правом запретить проведение тех или иных мероприятий и программ, а за нарушение такого запрета НКО может быть ликвидирована.
Также планируется ужесточить требования к информации об НКО-иноагентах: писать о них без специальной пометы могут запретить.
«Для авторов обращений очевидно, что эти законопроекты направлены на подавление деятельности российских НКО, общественных объединений, филиалов международных неправительственных некоммерческих организаций, на дальнейшее ограничение прав граждан России на свободу ассоциаций, на свободу мирных собраний, на свободное выражение мнения, на свободу распространения и получения информации», — пишут в Мемориале.
Обращение подписали «За права человека», Правозащитный центр «Мемориал», Международный Мемориал, Московская Хельсинская группа, Фонд «Общественный вердикт», «Гражданский контроль» и другие.
Петербургская организация «Гражданский контроль» 23 ноября также направила обращение на эту тему спецдокладчикам ООН, которое подписали 50 российских НКО. Авторы надеются, что спецдокладчики ООН, знакомые с ситуацией, подготовят совместное письмо российскому руководству, «где будет высказано беспокойство докладчиков возможным принятием законопроекта, внесенного Правительством РФ 10 ноября 2020 года в ГД РФ, перечислены применимые международные стандарты и заданы вопросы государству».
Могу ли я, с истечением столь длительного времени, привлечь директора данной фирмы к ответственности, получить причитающиеся мне деньги( хотя бы за штраф), привлечь за непроведение по документам работника и за моральный ущерб в связи со сложившейся ситуацией с кредитующим банком, в которую я попал из-за увольнения?
Следователям разрешили писать ходатайства по смс
Прецедент создан в подмосковном Орехово-Зуеве
Рассматривать ходатайства, посланные по …смс, стали cотрудники Следственного комитета РФ. Новация значительно облегчит жизнь обвиняемым и их защитникам.
Как сообщили «МК» в одной из столичных адвокатских палат, закон не регулирует, как именно должны люди подавать ходатайство дознавателям, следователям и судьям. В одной из статей УПК сказано лишь, что оно может быть заявлено в любой момент производства по уголовному делу, и что если оно письменное, то приобщается к делу, а если устное — заносится в протокол следственного действия или судебного заседания. Однако до сих пор защитники даже не пытались заявлять ходатайство с помощью смс.
В качестве эксперимента адвокат Александр Забейда разослал «мессиджи» в разные следственные отделы, и на одно из них ответили в следственном отделе Орехово-Зуева ГСУ СК России по Московской области. Судя по всему, следователь не знал, как поступить, и на всякий случай ходатайство рассмотрел (кстати, оно касалось непроведения следственных действий с одним из обвиняемых). В итоге следователь СК вынес постановление, в котором указал, что ходатайство поступило на его служебный мобильный телефон в такое-то время от такого-то адвоката по смс, было рассмотрено и по нему принялось решение.
Поскольку прецедент создан, теперь многие адвокаты начнут посылать в СК сообщения по мобильнику. Правда, заставить следователей отвечать на них и тем более выносить постановления вроде как нельзя. Закон не обязывает их это делать, хотя, с другой стороны, и не запрещает защитникам ходатайствовать именно таким способом. По некоторым данным, в ближайшее время СК выпустит внутреннюю инструкцию, которая разъяснит особенности новой процедуры.
Опубликован в газете «Московский комсомолец» №26784 от 9 апреля 2015
Заголовок в газете: СМС признали официальным способом общения адвоката со следователем
На выборах в Сортавале зафиксированы многочисленные нарушения
Территориальная избирательная комиссия карельского города Сортавала утвердила итоги выборов в горсовет, которые прошли в минувшее воскресенье, 1 марта. Однако член ТИК с правом решающего голоса от партии «Справедливая Россия» Елена Васновская отказалась подписать итоговый протокол.
Как сообщил корреспонденту сайта Север.Реалии председатель совета регионального отделения «Справедливой России» Ройне Изюмов, партия отказалась признавать результаты голосования из-за многочисленных жалоб на нарушения избирательного законодательства, которые были отклонены ТИК фактически без объяснения причин.
По словам координатора Объединенного штаба общественных наблюдателей Олега Реута, нарушения на выборах в городской совет Сортавалы носили массовый характер. В частности, на двух из десяти избирательных участков тестирование комплексов обработки избирательных бюллетеней прошло с серьезными нарушениями, которые избирательная комиссия «просто не заметила или не захотела заметить». Кандидаты были вынуждены писать заявления с требованием проведения ручного подсчета голосов. Наблюдатели также обратили внимание на расхождения между общим количеством бюллетеней, которые были переданы из территориальной избирательной комиссии в участковые комиссии для проведения голосования, и количеством бюллетеней в итоговых протоколах этих комиссий. Также были зафиксировали попытки некоторых участковых комиссий подправить цифры в протоколах.
«Уровень доверия к территориальной избирательной комиссии Сортавалы находится на запредельно низком уровне, – констатировал координатор Объединенного штаба общественных наблюдателей. – Это особенно тревожит накануне проведения 22 апреля всероссийского голосования по поправкам в Конституцию, поскольку в Сортавале его будет организовывать та же самая избирательная комиссия, которая проводила выборы в городской совет».
В новый состав горсовета Сортавалы, который состоит из 15 депутатов, баллотировались 45 кандидатов. По 14 из них были выдвинуты партиями «Единая Россия» и «Справедливая Россия», 12 – ЛДПР, трое – КПРФ, кроме того в выборах участвовали два самовыдвиженца. По результатам голосования, утвержденного территориальной избирательной комиссией, кандидаты от «Единой России» – получат в новом депутатском корпусе 12 мест. Один мандат достанется коммунистам, а оставшиеся два – самовыдвиженцам.
Прежний горсовет в Сортавале был распущен властями Карелии в декабре. Формальным поводом для этого послужил «факт непроведения советом Сортавальского городского поселения заседания в течение трех месяцев подряд», установленный судом. Однако роспуску депутатского корпуса предшествовал местный политический кризис, вызванный намерениями республиканского руководства объединить Сортавальское городское поселение с соседним Хелюльским.
Вести из прокуратуры. Неладно что-то в сажевом царстве Каплуната? | Последние Новости Омска и Омской области | БК55
По данным надзорной организации, экологические требования «Техуглерод» всё-таки нарушает.
В истории про «Техуглерод» и влияние его работы на экологию Омска появились новые и весьма интересные данные. Появились они из авторитетного источника – из прокуратуры Омской области, куда был направлен запрос редакции «БК55». Понятно, что нас интересовали простые вещи: проводила ли надзорная организация проверки в «сажевом королевстве» и, если да, что она там нашла. Ио начальника управления по надзору за исполнением законов старший советник юстиции Т.В.Чистякова ответила нам следующее:
«В течение 2016-го – истекшего периода 2018 г. прокуратурой Октябрьского административного округа г. Омска и Омской межрайонной природоохранной прокуратурой проведены 6 проверок в отношении ООО «Омский завод технического углерода» по обозначенной выше тематике.
Проверочными мероприятиями выявлялись нарушения в области обращения с отходами, охраны атмосферного воздуха и водных объектов. По данным фактам руководству общества вносились представления, по инициативе прокурора должностные лица предприятия привлекались к административной ответственности, предусмотренной ст. 8.1, 8.2 КоАП РФ, в виде штрафов.
В целом ООО «Омский завод технического углерода» нарушения устранены. По имевшему место факту непроведения необходимых мероприятий по устранению выявленных недостатков прокурором Октябрьского административного округа г. Омска приняты меры судебного характера. Состоявшееся судебное решение находится на исполнении».
Вот такой оказывается ситуация, когда о ней говорит не заинтересованное лицо, а государственная структура, специализирующаяся на надзоре за исполнением законодательства. Предысторию читатели «БК55» должны помнить очень хорошо: ведь реакция на первые же наши сообщения о том, что на «Техуглероде» нарушаются экологические требования, была странной и разнообразной. Валерий Каплунат заговорил о машине «экологического шантажа», за рулём которой, по его словам, то ли «три генерала», то ли сам глава региона Александр Бурков. Доброхоты сажевого короля делали заявления о «высочайших экологических стандартах», а «подшефное СМИ» «Омск-Информ» буквально набросилось на издателя «БК55» Сергея Сусликова, сравнивая его, ни много ни мало, с Геббельсом и Гитлером, попутно обвиняя в мракобесии и слабоумии, а также в связях с коррумпированными силовиками. Видимо, сажевый олигарх дал отмашку – мол, оплачу все сполна, в том числе и судебные издержки. Вот почему, наверное, журналисты «Омск-Информа» могут себе позволить опуститься, как говориться, ниже плинтуса.
Рефреном звучало одно: «на сажевом заводе экология в полном порядке, а сообщения «БК» – один сплошной фейк».
Получается, на сажевом заводе шли проверки, фиксировались нарушения, принимались соответствующие решения, а Каплунат и прочие на голубом глазу обвиняли «БК» во вранье, изображая благородный пафос.
«Если у тебя вообще нет фактов, то наводи тень на плетень, – пишет «Омск-Информ» в последней своей публикации на эту тему. – Пускай даже эта информация к делу почти никакого отношения не имеет… Если у тебя нет документов и отрицательных фактов, формируй негатив путем предъявления невыполнимых претензий к объектам нападок».
Да, именно так. «Наводи тень на плетень», пиши про Геббельса, Гитлера, обвиняй во вранье, почаще используй слова «фейк» и «подтасовка», и вообще считай своих читателей дураками – вдруг они не поверят даже сообщению прокуратуры про конкретные проверки и конкретные нарушения? Ведь, по мнению Каплуната, даже его заявление про губернатора-шантажиста могло быть кем-то принято на веру. А раз так, писать можно что угодно: ведь бумага, как известно, стерпит всё.
ЧИТАЙТЕ ПО ТЕМЕ:
Врио губернатора Бурков в курсе, что Каплунат фактически назвал его главарем могущественной криминальной группировки
Об удалённом интервью Каплуната: «Омсктехуглерод» уже не принимает вызов?
ЗОНА ОТЧУЖДЕНИЯ: у «Омсктехуглерода» закоптились тополя и отгнили ветви берёз
СПЕЦПРОЕКТ. «Царь сажевой трубы»
Новый вопрос в рубрике «Вопрос аудитору»
ВОПРОС АУДИТОРУ:
Организация сдала годовую бухгалтерскую отчетность в срок, но перед этим не провела инвентаризацию активов и обязательств. Является ли нарушением законодательства факт отсутствия инвентаризации? Последует ли за это административная ответственность?
ОТВЕТ:
Административной ответственности за непроведение инвентаризации перед составлением и сдачей годовой бухгалтерской отчетности не предусмотрено. Однако это может повлечь за собой определенные риски в связи с возможной недостоверностью представленной отчетности.
Обоснован такой вывод следующим.
Достоверность данных бухгалтерского учета и годовой бухгалтерской отчетности должна подтверждаться результатами инвентаризации активов и обязательств.
Годовая инвентаризация активов и обязательств проводится с учетом следующих особенностей:
- инвентаризация имущества может не проводиться, если она была проведена не ранее 1 октября отчетного года;
- инвентаризация основных средств может проводиться один раз в три года, а библиотечных фондов – один раз в пять лет;
- инвентаризация товаров, сырья и материалов в организациях, расположенных в районах Крайнего Севера и приравненных к ним местностях, может проводиться в период их наименьших остатков.
В конце 2020 года Минфин России выпустил письма о порядке проведения инвентаризации в условиях коронавируса. В этих письмах ведомство:
- допустило применение в отношении отдельных видов активов альтернативных способов выявления фактического наличия соответствующих объектов;
- указало, что нормативные правовые акты по бухгалтерскому учету не содержат положений, препятствующих применению современных средств выявления фактического наличия имущества.
Прямой нормы, позволяющей привлечь организацию к административной ответственности за непроведение инвентаризации активов и обязательств перед составлением годовой бухгалтерской отчетности в КоАП нет.
Возникли вопросы? Пишите нам на e-mail: [email protected]
10 способов перестать чувствовать себя неудачником как писатель
Неудача больно, правда?
Это может быть жестоким, унизительным и деморализующим.
Начиная с головокружительных высот вашего первоначального творческого порыва, долгих часов борьбы за поддержание вашего труда любви, до приземления по лицу, выпуская его в мир, который, честно говоря, наплевать.
Это чертовски крутое падение.
Но все мы когда-то чувствовали себя неудачниками. И боли, которую это приносит, может быть достаточно, чтобы мы резко тормозили когда-либо снова пытались стать писателем.
Однако, если вы изучите успешных писателей, вы обнаружите, что одной из их наиболее определяющих характеристик является то, что все они терпели неудачу, иногда по несколько раз: не смогли закончить романы, не смогли их опубликовать (при условии, что они их закончили), не смогли зарабатывала на жизнь письмом и даже не могла продолжать писать.
Те писатели, которые добились успеха, понимают, что, чтобы перестать чувствовать себя неудачником и снова осмелиться, вам нужно пересмотреть свое представление о том, что такое неудача как писатель на самом деле и что это значит для вас.
Потому что , прежде чем вы начнете чувствовать себя успешным писателем, вы должны перестать чувствовать себя неудачником. Вот как:
1. Перестаньте видеть в неудачах врага
Когда вы терпите неудачу, вы должны знать, что это не личное. Неудача не пробуждает стремление выделить вас как свою жертву.
Так что перестаньте воспринимать неудачу как личную атаку на вас и ваши писательские цели.
Отношение к неудачам как к врагу значительно увеличивает стресс и конфликты в творческом процессе. Вам нужны ясные мысли, чтобы перегруппироваться и перепланировать. Не тратьте силы на то, как вы чувствуете себя разбитым от удара воображаемого противника.
Вместо этого принимайте неудачников как друга, как честного, хотя и жестокого редактора. Друзья и редакторы рассказывают вам, как обстоят дела на самом деле, чтобы вы могли двигаться дальше. Они всегда рядом с вашими интересами.
Неудача аналогично показывает вам, где вам нужно улучшить свою характеристику или сюжет или выбрать другой подход. Или, может быть, совсем отказаться от идеи и начать все сначала.
Он посылает вам четкое и позитивное сообщение, которое вам нужно услышать.
Воспринимайте каждую неудачу как ценную, конструктивную и доброжелательную обратную связь.
Поймите, что, возможно, эта первая версия действительно дерьмо (Хемингуэй, как известно, заявил, что «первый черновик чего угодно — дерьмо») .И да, больно начинать заново и все переписывать, но если вы хотите быть успешным писателем, успешные писатели именно так и поступают.
Поймите, что неудача может быть вашим лучшим другом и самым мощным редактором — слушайте и примите к сведению!
2. Перестаньте думать, что неудача определяет то, кем вы являетесь как писатель
Только вы можете сформировать свое представление о себе. Ярлыки, которые вы определяете, управляя каждой вашей мыслью и решением. Поэтому вы должны выбирать только те, которые вам пригодятся.
Автопортрет, который вы вешаете в голову, покажет, насколько успешным вы станете.
Описание себя уничижительными, пренебрежительными или пренебрежительными словами саботирует все ваши творческие усилия. Если вы будете думать о себе как о неудачливом писателе, сценаристе, поэте или блогере, то успех ускользнет от вас, как бы вы ни старались.
Поймите, что отказ — это событие, а не человек . Возможно, вам не удавалось три или четыре раза опубликоваться или написать этот вирусный пост, что означает, что три или четыре решения и варианты действий не сработали.
Это не значит, что вы, , не работаете, или что с вами что-то не так, или что вы обречены на неудачу в жизни. Это совершенно не значит, что в следующий раз вы не добьетесь успеха.
Это также может означать, что кто-то другой потерпел неудачу. Издателям десятки и сотни раз не удавалось распознать великие произведения — «Дюна», «Кэрри», «Дзен и искусство ухода за мотоциклами», «Дублинцы», «Куриный суп для души» — многие из них снова и снова отвергались.
Представьте, если бы эти авторы считали себя неудачниками и сдались? Представьте себе, что все эти работы потеряны для мира!
Каждая неудача дает вам возможность решить, что акт неудачи не определит вас.
Вместо этого сосредоточьтесь на своем творчестве, стойкости и силе перед лицом неудач.
Помните, что отказ — это часть процесса. Это случай проработки «Нет, спасибо», чтобы добраться до «Woohoo — да!
По мере того, как вы наращиваете выносливость при неудачах, ослабьте себя и свое творчество. Вы человек, и писать — это ваша страсть. Слава Богу, это означает землю для вас. Так что сиюминутные крики и нытье абсолютно допустимы.
Затем, сделав следующий вдох, вернитесь к оттачиванию своего мастерства.Сосредоточьтесь на том, чтобы вложить самую суть в каждое слово. Представьте, что ваше сообщение попадает вашим читателям между глаз, как если бы они были в 3D-очках.
Верьте, как и все великие писатели, что вы писатель, который терпит неудачу, но не неудачник.
3. Перестаньте путать неудачу со слабостью
В раннем детстве вы научились ходить, падая, а также вставая каждый раз, зная, как работают ваши ноги, на дюйм больше. Вы построили свои мускулы, равновесие и координацию посредством повторения, проб и практики.Процесс овладения навыками, необходимыми для успешного писателя, работает точно так же.
Неполадка в первый, пятый или пятидесятый раз — не слабость. Пианисты играют гаммы снова и снова в течение многих лет, художники экспериментируют с линиями кисти на тысячах холстов, писатели пишут… и переписывают… и… вы получаете картину.
Неудача — важный шаг в изучении того, что не работает, чтобы добраться до того, что работает. Большинство писателей признают это в творческом процессе. И все остальные процессы, составляющие «успешный писатель», ничем не отличаются.
И все получится, возможно, не в первый или даже в пятидесятый раз. Роберту Присигу, автору одной из упомянутых мною книг, « Дзен и искусство ухода за мотоциклами » понадобилось 122 раза!
Рассматривайте неудачу как взрослую версию падения из-за недостатка опыта, практики или знаний — и все это вы на пути к приобретению. Если бы вы могли ходить с рождения, вы бы нарушили законы человеческого развития.
И если бы вы могли написать идеальный роман при рождении, вас бы сожгли, как писательский эквивалент ведьмы.
Ошибки, ошибки и неудачи не указывают на слабость; они просто доказывают, что вы предпринимаете достаточно позитивных действий для достижения результатов. Вам просто нужно скорректировать свои действия, чтобы получить другие результаты.
Вы делаете это каждый день при планировании и письме. Просто распространите его на остальные навыки, необходимые для «успешного писателя».
А в сухом остатке? Верьте в свое творчество!
4. Прекратить искать предлоги для выходаУ неудачи есть только один чугунный союзник — акт сдачи.Не слушайте себя или других, которые говорят вам, что можно отказаться от мечты о достижении, совершении или создании чего-то выдающегося.
Напомните себе еще раз — сколько великих произведений искусства было бы в мире, если бы их создатели бросили курить?
Всегда легче найти оправдания, чтобы убежать, чем придерживаться того пути к успеху, который вам преподносит. Упаковать его — гораздо меньше усилий, чем продолжать. Вы всегда сможете найти оправдание для того, чтобы бросить курить, если присмотритесь достаточно внимательно.
И когда вы столкнетесь с трудностями или столкнетесь с трудностями, такими как блокировка писателя или ваш последний отказ, эти причины будут казаться более вескими.
Самые успешные писатели — это те, кто отказывается бросить курить, независимо от того, сколько раз они терпели неудачу в прошлом.
И у вас как у писателя есть двойная причина не бросать: это не только лишит вас плодов вашего творческого труда, но также лишит ваших будущих читателей радости открывать для себя ваши работы.
Миру не нужно больше бросающих курить, писателей или кого-либо еще.
Решите, что поиск оправданий для отказа — это время, которое лучше потратить на то, чтобы вытащить рукопись из мусорного ведра и найти, как превратить ее в успех.
И вы будете в хорошей компании — даже Стивен Кинг однажды выбросил то, что оказалось его первым успехом, в мусор.
5. Перестаньте убеждать себя, что уже слишком поздно.
Если вы еще дышите, значит, вы не упустили возможность добиться успеха как писатель. Это будет оставаться открытым, пока вы продолжаете пытаться. И пока вы понимаете, что думать «слишком поздно» — это просто еще одна попытка найти причину бросить курить.
Энтони Берджесс опубликовал свой первый роман только в 39 лет. И Тони Моррисон может быть писателем, лауреатом Нобелевской и Пулитцеровской премий, но ее первый роман, Самый голубой глаз, не был опубликован, пока ей не исполнилось 40.
Вот еще несколько поздних цветов:
- Хелен ДеВитт опубликовала The Last Sumarai на 41
- Ричард Адамс опубликовал Watership Down на 54.
- Лоре Ингаллс Уайлдер было около 60 лет, когда она опубликовала Маленький домик в Большом лесу (Маленький домик в прерии появился вскоре после этого).
- Харриет Доер опубликовала камней для Ибарры , в возрасте 73 лет.
- Миллард Кауфман опубликовал свой первый роман в возрасте 90 лет.
Так что, если вам меньше 100 лет, перестаньте оправдываться возрастом. А если нет, тогда иди и творите историю литературы!
Возраст не помеха; это актив.Он приносит богатый опыт, идеи, навыки и знания, которые молодежь никогда не сможет дать .
Отсутствие дохода также может быть преимуществом. Это заставляет вас быть изобретательными и находчивыми. Вложение денег в решение проблемы редко учит вас чему-либо, а когда деньги заканчиваются, ваш успех, если вы встанете на этот путь, сделает это.
Сколько ныне известных писателей были финансово независимыми до они добились успеха? Не так много. Большинство из них были разбиты камнем.
Какой бы ни была ваша нынешняя ситуация, она не является непреодолимым препятствием на пути к успеху.Другие в вашем положении преуспели не вопреки этим недостаткам, а иногда благодаря им.
Где бы вы сейчас ни находились, значения не имеет. Вы, , добьетесь успеха, а не ваш возраст, положение или доход.
Перестаньте путать то, что вам нужно для успеха (вы и ваше творчество), с тем, чего вы не делаете (все остальное).
6. Перестаньте оплакивать решения, которые вы приняли вчера.
Распространенная ошибка — думать, что прошлые творческие неудачи определяют ваше будущее.Ваше прошлое могло быть сформировано решениями, которые вы приняли, но ваше будущее сформировано решениями, которые вы еще не приняли, .
И хотя ваше прошлое также могло быть сформировано вашими творческими неудачами, ваше будущее с такой же вероятностью будет определяться вашими творческими успехами.
Вместо того, чтобы тратить время и силы на сожаление о своих прошлых решениях, у вас есть возможность принимать новые сегодня. И сила изменить свое будущее, сделав это.
Ощущение неудачи — это результат того, что вы застряли в замкнутом круге, в котором вы представляете, что ваше будущее является заложником вашего прошлого.На самом деле ваше прошлое не имеет особого значения, кроме как в вашем уме. Разорвите эти ментальные цепи и посмотрите на прошлое таким, какое оно есть — на бумажного тигра без зубов.
Одно важное решение, принятое сегодня, может освободить вас.
Так что радуйтесь своим решениям независимо от результата, потому что ваша реакция на вчерашнюю неудачу определит завтрашний успех.
7. Перестаньте пытаться быть всем для всех.
Когда ругаете себя за предполагаемые неудачи в письме, остановитесь и спросите себя: чьи критерии вы используете? Будь честным; чьим критериям вы не соответствуете — своим или чужим?
Вы преследуете только те качества и достижения, которые соответствуют стандартам и желаниям других людей, а не вашим?
Скорее всего, ваша мера представляет собой мешанину из маркеров других людей, ожиданий общества или вымышленного идеала, придуманного средствами массовой информации.
Погоня за одобрением других, а не за самодовольством всегда приведет вас к гонке, в которой вы не сможете выиграть.
Истинный успех в письме зависит от того, насколько вы верны себе. Как сказал Джон Мейсон: « Вы родились оригиналом. Не умирай копией ».
Ваша версия успеха как писателя будет отличаться от всех остальных, иногда минимально, иногда значительно. В любом случае будьте верны себе и своим ценностям.
Ставьте под сомнение все критерии успеха, которым вы стремитесь соответствовать.Посмотрите, где вы участвуете, в конкурсе, в котором никогда не участвовали и на самом деле не хотите побеждать.
А затем запустите свою собственную гонку, используя свои собственные правила. У великих писателей всегда было.
8. Прекратите считать успех писателя своим неотъемлемым правом.
Мы все хотели бы, чтобы успех попал нам в руки, если мы будем честны. Кто не хочет, чтобы их первый роман попал в список бестселлеров Times? Или их первое сообщение в блоге, которое стало вирусным?
Но когда этого не происходит, наш ответ часто — ворчание и стон, которые удерживают нас именно там, где мы находимся.
Вместо этого перестаньте спрашивать себя, почему вы не достигли успеха, и начните спрашивать себя, , вам следует быть успешным как писатель?
Суровая, но освобождающая правда состоит в том, что писатель, хороший или нет, не дает вам права на автоматический успех.
Желание успеха меньшими затратами понятно. Но стремиться к успеху, вкладывая меньше, чем нужно, неустойчиво.
Успех приходит со своими требованиями. Если вы примете их, вы обретете огромную ясность ума и энергию.
И ваш уровень успеха или неудачи будет прямым результатом умственных и физических усилий, которые вы вкладываете в свои творческие усилия.
Так что будьте благодарны за возможность быть больше. Воспользуйтесь возможностью полностью раскрыть свой творческий потенциал.
9. Перестаньте думать, что вы одиноки.
Поймите, что пропустить веху, сделать, казалось бы, катастрофическую ошибку или сделать существенно неверный поворот, — все это опыт успешных писателей.
Как и вы, они обнаружили, что путь к успеху может привести к некоторым неожиданным отклонениям, которые могут оставить вас потерянным, сбитым с толку и одиноким.Даже за первым успешным романом может последовать провал.
Но они нашли решение изменить свой маршрут, когда они сбились с курса, как и вы.
Помните, вы далеко не одиноки, когда терпите поражение. Вы стоите там, где до вас стояли все успешные писатели. Вы идете на их месте и идете по их пути.
Перестаньте чувствовать себя неудачником как писатель и начните чувствовать себя успешным, потому что, потерпев неудачу, вы попадаете в лучшую компанию для успеха.
10. Перестаньте верить, что неудача — это конец.
Каждое ваше действие продвигает вас вперед, независимо от того, насколько далеко назад может показаться, что провал поставил вас.
- Ваши романы годами отвергали все крупные издательства? Тогда относитесь к этому как к возможности самостоятельно опубликовать. Аманда Хокинг продала более 1,5 миллиона книг.
- Вы вложили всю душу в сообщение в блоге, которое практически никто не читал? Затем переработайте название и сделайте его вирусным — это сделала Эрин Фалконер из Pick the Brain .
- Ваш сценарий отвергли все крупные кинокомпании? Угадай, что? Верно. Это не конец сценария, это начало.
Смотрите на свою версию успеха как на начало пути; то, что происходит по пути, несущественно. Это определенно не смертельно. И не сильнее тебя.
Избавьтесь от мыслей о том, что один-единственный случай остановит вас. Или дюжина.
Откажитесь признать, что неудача поможет вам в достижении вашей цели — стать успешным писателем.
Когда мы к чему-то стремимся, это всегда то, чего мы еще не достигли. И его достижение приведет нас к неизвестным дорогам, дорогам, по которым мы еще не ходили. И это может привести к тупикам.
Но мужайтесь. Развернитесь и попробуйте другой маршрут. Если нужно, попробуйте дюжину тупиков.
Вдохновляйтесь такими успешными писателями, как Мег Кэбот, автор бестселлеров Дневники принцессы . Она не могла поднять мешок с бланками отказа, которые хранила под кроватью, но никогда не сдавалась.Сейчас она продала более 25 миллионов книг в 38 странах. Разве это не фантастика?
Неудача — это еще не конец. Неудача — это всего лишь шанс для нового начала, как и любой первый набросок.
Конец — успех. Вот куда ведет твой путь. Продолжай писать.
Почувствуйте себя успешным писателем.
Неудача слишком долго издевалась над вами. Это оставило вас напуганным, подавленным и почти побежденным.
Это заставило вас усомниться в своих писательских способностях.Страх упасть лицом вниз не дает вам сделать прыжок к своей мечте.
Так что празднуйте каждую неудачу и будьте благодарны за уроки, которые они приносят. Воспринимайте каждую неудачу и двигайтесь вперед, зная, что бросить курить нельзя.
Отпустите прошлое, потому что никогда не поздно. Стремитесь к своей собственной версии успеха, а затем упорно работайте, пока не добьетесь ее.
И помните, что неудача никогда не может определить вас как человека или художника, потому что это событие , а не личность.
Независимо от того, сколько раз вы терпели поражение, вы не являетесь неудачником.
Вы преуспеваете в становлении писателя.
Так что давай, пиши.
Неудача: семь писателей размышляют о неудаче | Книги
Дайана Атилл: «Можно использовать неудачи и забыть о них»
Маргарет Этвуд: «Сядь на лошадь, которая бросила тебя»
Джулиан Барнс: «Успех для одного человека может быть неудачей для другого»
Энн Энрайт: «Писатели делают неудачи.Он построен на «
Говард Джейкобсон:« Вы должны рассматривать неудачу как возможность »
Will Self:« Люди говорят, что мое письмо ужасно и претенциозно »
Лайонел Шрайвер:« Никто не хочет покупать книгу о разочаровании »
С 22 до 39 лет я знал, что я неудачник. В течение многих из этих лет я не был совершенно несчастен, потому что делал работу, которая мне нравилась, любил своих друзей и часто неплохо проводил время; но если в какой-то момент я отступил, чтобы взглянуть на свою жизнь и осудить ее, я увидел, что это была одна из неудач.Это не преувеличение. Я отчетливо помню конкретные моменты, когда я именно это делал. Это были мрачные моменты. Но они действительно вызвали приглушенную гордость за то, что научились существовать в этом состоянии — более того, из-за того, что стали довольно хороши в этом.
Причина банальна. Влюбившись, когда мне было 15, и обручилась, чтобы выйти замуж за человека, которого я любила три года спустя, я точно знала, каким должно было быть мое будущее. Как только я закончу учебу в Оксфорде (не раньше, потому что мне это очень понравилось), мы поженимся.Я присоединяюсь к нему, где бы он ни находился (он был офицером Королевских ВВС), и моя жизнь как жены началась. Я ни на минуту не сомневался, что он будет счастлив. Мое детство и юношеские годы были очень счастливыми, поэтому я была молодой женщиной, которая ожидала ответа «да». И тогда, не внезапно, а с мучительной медлительностью, я получил ответ «Нет».
Он находился в Египте. Через три месяца он перестал отвечать на мои письма. Его молчание длилось месяц за месяцем, превращая меня в болото невероятных страданий, пока, наконец, не пришло письмо с просьбой освободить его от нашей помолвки, потому что он женится на ком-то другом.Как, я уверен, большинство молодых женщин в то время я видел, как отдавали свою жизнь мужчине, проживая его жизнь как «счастье». Это было то, для чего я, как женщина, была. И я этого не сделал. Я, конечно, видел, что этот человек вел себя плохо, жестоко, оставив меня в подвешенном состоянии без каких-либо объяснений на столь долгое время, пока (я догадывался) мне не посоветовали остерегаться меня, «создавая проблемы». Но я так сильно стал жертвой нынешних романтических взглядов, что, несмотря на это признание, я был не в состоянии противостоять тошнотворному чувству, будто женщина, достойная ее соли, была бы слишком привлекательной, чтобы допустить эту катастрофу.И я не была той женщиной.
Я был спасен от полной потери уверенности в себе твердым счастьем моего детства и юности; но моя сексуальная уверенность в себе исчезла. Большую часть своих 20–30-летних я приравнивал любовь к боли, погружался в безнадежные отношения и выходил из них, еще более сокращаясь, так что я стал почти невидимым для мужчин. Несмотря на презентабельность, моя внешность никогда не была похожа на «трофейную» женщину, поэтому мне нужно было произвести впечатление другими способами — а я этого не сделал. Многие годы, которые могли быть хорошими, поседели, но они заставили меня получить очень полезные знания: я узнал, что женщина вполне может жить своей собственной жизнью, а не чужой, ее ценность на самом деле не имеет значения. , зависит от того, как ее видит мужчина.И чем яснее это становилось для меня, тем больше красок возвращалось в мою жизнь. Постепенно приятный секс вернулся в нее. Романтическая привязанность к страсти так и не вернулась, но физическое удовольствие вернулось, а затем надежная теплота дружеской любви — и произошло кое-что еще, столь же важное или, возможно, даже более важное: я обнаружил, что могу писать.
Именно письменность действительно положила конец неудачам. В начале 1960-х со мной «случилось» девять историй. Я говорю «произошло», потому что я не решил их писать, но внезапно почувствовал своеобразный зуд, который их произвел.Один из них получил приз за рассказ наблюдателя. Мне сказали, что я выиграл его в свой день рождения, в декабре, и, отправив рассказ в марте, я забыл о нем. Новости были ошеломляющими, и тем более, когда я пошел забрать свой чек, мне любезно предложили показать комнату, в которой хранились все записи: две тысячи штук. Две тысячи рассказов, и мой был признан лучшим! Я сразу понял, что произошло, и это было, безусловно, лучшая часть прекрасного опыта: этой унылой основы под поверхностью моей жизни больше не было, и я мог войти в счастье.Почти сразу у меня начались самые приятные отношения в моей жизни, которые длились 40 лет, пока не закончились болезнью человека, с которым я жила. Когда иногда в те годы я отступал и осуждал свою жизнь, я считал ее счастливой. И это по-прежнему верно, потому что, когда любовь-счастье угасло, счастье-письмо взяло верх. Мне понравилось писать три книги в 1960-х и начале 1970-х годов, а затем, с легким сожалением, я перестал писать. Уйдя с работы издателем, я начал снова, и три книги — плюс сборник писем, которые я написал и опубликовал с 80 лет (сейчас мне 95) — прошли на удивление хорошо, достаточно хорошо, чтобы изумить меня. и чтобы доставить мне большое удовольствие.Успех в старости, когда все перестало иметь значение, обладает легкомысленным очарованием, непохожим на все, что можно испытать в среднем возрасте. Это восхитительно удивительное удовольствие. Возможно, по мере того, как кто-то переходит во второе детство, он восстанавливает что-то от аппетита первого детства к удовольствиям. Какой бы ни была природа чувства, оно позволяет мне утверждать, что можно оправиться от неудачи: переварить ее, использовать и забыть. О чем нужно помнить, если вы это пережили.
Маргарет Этвуд Маргарет Этвуд. Фотография: Марк Блинч / Reuters
Неудача — это просто еще одно название большей части реальной жизни: многое из того, что мы намеревались достичь, заканчивается неудачей, по крайней мере, в наших собственных глазах. Кто поставил планку так высоко, что большинство наших попыток изящно плыть по ней на невидимых крыльях Поэзи заканчиваются недостойной схваткой или неприятным падением в грязь? Кто сказал нам, что мы должны добиться успеха любой ценой?
Но мой личный список неудачников? Это длинный.Начнем с неудачного шитья. Желтое короткое пальто с кривым подолом, которое я сшила, когда мне было 12? Из-за этого я выглядел как уличный бродяга, а моя мать прятала глаза каждый раз, когда я рисковал выходить в нем за дверь. Или, может быть, вы бы предпочли несколько неудач в учебе? Моя плохая оценка по латыни в 12 классе, моя 51 по алгебре? Или моя неспособность научиться слепой печати: теперь это имело последствия.
Но такие подростковые спотыкания находятся в пределах нормы. Может быть, что-нибудь более эпичное? Провалившийся роман? Было потрачено много времени, много разметок пола и каракулей, но ничего не достигнуто; или, как говорят на Ньюфаундленде, мокрый зад и никакой рыбы.
Таких было несколько. Возьмем Блейкни, Норфолк, зимой 1983 года. Мы приехали туда писать и наблюдать за птицами; второе занятие было наиболее успешным, но первое провалилось. У меня в голове была какая-то сложная выдуманная схема, и я разрабатывал ее в вымощенном булыжником коттедже бывшего рыбака с холодными каменными полами, балкой Ага и крошечным дымным камином, с которым я так и не справился. Мой сюжет включал различные временные слои и невероятное переплетение плохо реализованных персонажей, а также раскопки эксцентричных кремней майя — так их называют — в той части Мезоамерики, о которой я мало знал.Что привело меня на этот путь, путь, который становился все уже и уже и в конце концов исчез в поле, усыпанном лопухом и коровьими хлопьями?
Вскоре я отказался от эксцентричных кремней, но мне пришлось как-то потратить время, потому что у меня было такое прекрасное (хотя и холодное) рабочее место. Так что я читал множество романов Жана Плейди, оставленных поколениями летних посетителей, тем самым пополняя свой и без того чрезмерный запас знаний Тюдоров. Затем я возвращался туда, где мы жили — якобы в дом приходского священника, который якобы посещали монахини, — и ставил промерзшие ноги на крыло, вызывая обморожение.Возможно, именно эти шесть месяцев тщетных усилий, запутанные романы, гнилые Тюдоры и обморожения заставили меня прорваться сквозь какую-то невидимую стену, потому что сразу после этого я схватился за крапиву, которой избегал, и начал писать The Handmaid’s Tale ‘.
Садись на лошадь, которая тебя подбросила, как раньше говорили. Еще они говорили: на неудачах учишься столько же, сколько на успехе.
Джулиан Барнс Джулиан Барнс.Фотография: Ричард Сакер / Рекс Особенности
Когда я рос, неудача представлялась чем-то очевидным и публичным: вы провалили экзамен, вы не смогли преодолеть планку прыжков в высоту. И во взрослом мире было то же самое: браки не удались, ваша футбольная команда не смогла продвинуться по службе из того, что тогда было Третьим Дивизионом (Юг). Позже я понял, что неудача также может быть частной и скрытой: была эмоциональная, моральная, сексуальная неудача; неспособность понять другого человека, подружиться, сказать то, что вы имели в виду.Но даже в этих новых областях применима бинарная система: выиграть или проиграть, пройти или проиграть. Мне потребовалось много времени, чтобы понять нюансы успеха и неудачи, увидеть, как они часто переплетаются, как успех для одного человека — неудача для другого.
Я опоздал в литературный Лондон — мне было чуть больше 20, когда я начал работать фрилансером, и чуть за 30, когда я получил свою первую работу за столом. Это была в основном мужская среда и гораздо более конкурентная, чем я представлял со стороны. Я огляделся и довольно скоро определил тех, кем восхищался, а кого нет.Мне нужны были как образцы для подражания, так и модели неудач: одни — для подражания, другие — как предупреждения. В поле зрения было изрядное количество моделей неудачников: пьяные, некомпетентные, ставленники и напыщенные. Я был удивлен, обнаружив, что можно провести свою жизнь в окружении великой литературы и остаться (или стать) парализованным снобизмом. Один высокопоставленный литературный джентльмен отвел меня в свой клуб на обед, а затем на ступенях, не из-за чего-либо, кроме демонстрации собственной мирской жизни, объяснил, что никогда не следует «преследовать незаконные связи» в пространстве »от Набережной до Юстона. Дорога, и от Грейс-Инн-Роуд до Риджент-стрит ».Я подумал, что именно из-за этого совета молодые люди берутся за рецензирование книг.
Я шептал себе: «Не лаби, как Х, не лади, как Y». С самого начала я знал, что первородный грех артистической жизни — это грех против собственного таланта. Был конкретный Икс, которого я не хотел облажаться. Он был на поколение выше меня, и я, вероятно, взял его в качестве контрпримера, потому что он тоже был стипендиатом и франкофилом. В ранние годы он опубликовал очень хорошие стихи и немного художественной литературы; он был красив и остроумен.К тому времени, когда я встретил его, он был почти функционирующим алкоголиком, который обычно говорил — извинение старого пьяницы — что жизнь просто интереснее, когда ты пьешь; трезвость была скучной. Его проза оставалась элегантной, а его жизнь скомкалась. Его рацион, по-видимому, состоял в основном из водки, особого пива и гаулезов. Его брак «провалился» — к этому моменту я заключал глагол в кавычки, так как браки некоторых из моих современников уже рушились. У него было двое детей, он жил один в муниципальной квартире и зарабатывал на жизнь еженедельной колонкой.Он мог составить очаровательную компанию; он мог быть занозой в заднице, чтобы работать с ним. Не лаби, как Х, повторял я себе.
Наши пути разошлись. Иногда он звонил, обычно в пьяном виде, всегда с тривиальной целью — помочь разгадать кроссворд или разгадать разгадку соревнований — хотя также (я догадался) и с более глубокой целью — бороться с одиночеством. После одного долгого, бессвязного солипсистского вступления он наконец спросил меня: «Почему я звоню тебе, дорогая? Почему я звоню тебе?» Я раздраженно ответил: «Потому что вы дошли до B в своей адресной книге.»
Прошло еще несколько лет. Он получил мешок из своей еженедельной колонки. Его авторская подпись появлялась время от времени. Я слышал, что он бросил пить и пытался бросить курить. Ему осталось 17 в день, чтобы поощрять себя. Дисциплина фиксировала каждый раз, когда он загорался. Он становился все более герметичным, используя любые предлоги, чтобы не покидать свою квартиру. Затем наступила тишина; затем я услышал, что он умер — конечно, один. час смерти от последней записи в его журнале выкуривания.
Я пошел на похороны. Были зачитаны некоторые из его ранних высокопрофессиональных стихов, и я снова был опечален последующим оскорблением его таланта. Потом заговорили другие. Наконец, к собравшимся обратились его сын и дочь. Все получилось хорошо; оба были очаровательны и умны. Они говорили о своем отце с должной округлостью и любовью; дочь рассказала, как он тренировал ее, чтобы попасть в Кембридж, каким терпеливым и полезным он был. Это было очень трогательно. И я был неправ или понял лишь частично.Покидая крематорий на поминки, я говорил себе — и ему — «Нет, ты все-таки не облажался».
Энн Энрайт Энн Энрайт. Фотография: Eamonn Mccabe
У меня нет проблем с неудачами — это успех, который меня огорчает. Неудача — это просто. Я делаю это каждый день, я делаю это годами. Я выбросил больше предложений, чем сохранил, я сбросил месяцы работы, я потратил целые годы на то, чтобы писать неправильные вещи для неправильных людей.Даже когда меня указывают верный путь, продуктивно и, наконец, публикуют, я не удовлетворен результатами. Это не притворство, писатели делают неудачи. Он встроен. Ваши безмерные амбиции воплощены в тысячах отдельных слов вашего романа, каждое из которых написано и переписано несколько раз, и это требует от вас сохранять самообладание в течение очень длительного периода времени — или забыть о них. собравшись с духом, забудьте об огромном мире и обо всей этой тревоге и просто сделайте это, одно слово за другим.А затем переделайте его, чтобы он читался лучше. Великая и непреходящая любовь писателей к языку, с которым они работают каждый день. Возможно, это не то, что приводит нас к столу, но это то, что удерживает нас там, и через 20 или 30 лет эта любовь порождает привычку, удовольствие и необходимость.
Итак. Все это известно. В конце концов, мы все мертвы, и никто из нас не Пруст. Вы должны признать, что неудача — это на 90% эмоция, на 10% самореализующаяся реальность, и тот факт, что она не дает нам покоя, не здесь и не там.Дзен этого в том, что успех и неудача являются иллюзией, что эти иллюзии будут удерживать вас от рабочего стола, они испортят ваш талант; они съедят вашу жизнь, ваш сон и то, как вы разговариваете с людьми, которых любите.
Проблема с этим духовным аргументом в том, что успех и неудача тоже реальны. Вы можете закончить настоящую книгу, и ее можно публиковать или нет, продавать или нет, рецензировать или нет. Каждое из этих реальных событий облегчает или затрудняет написание, публикацию, продажу следующей книги.И следующее. И еще один после этого. Если вы будете продолжать идти и оставаться на правильной стороне всего этого, вам могут предлагать почести и награды, вас могут узнавать на улице, вас могут узнавать на улицах нескольких стран, в некоторых из которых английский не является языком родной язык. Вы можете заставить какого-нибудь сварливого ублюдка сказать, что ваша работа не только успешна, но и важна, или нескольких сварливых ублюдков, и они могут сказать это до того, как вы совсем умрете. И все это, кстати, может случиться независимо от того, действительно ли ваша работа хороша или все еще хороша.Успех может быть материальным, но это также эмоция, которую испытывает не вы, а толпа. Вот почему мы тоскуем по нему и не можем этого получить. Это не наше право удерживать.
Мне больше нравится личное ощущение неудачи, чем демонстрация успеха. Я говорю это, несмотря на то, что я, Господь знает, амбициозен и жаден, и я хочу быть там с остальными. Вверх! Там!
Печально то, что когда лампы-вспышки лопаются и тускнеют, в пульсирующем последнем свете вы остаетесь с острым чувством того, насколько несчастными могут быть люди с тем, чего они достигли в жизни.Совершенно успешные люди. С совершенно хорошей жизнью. И вы начинаете ценить тех, кто понял все это дерьмо. Между тем, короче говоря, вы являетесь «успехом», то есть объектом, будь то зависть или признание. Кому-то все это нравится, но мне по причинам, которые я еще не выяснил, это сложно. Я не хочу быть объектом. Мне неприятна ревность (потому что она неприятна). Я сопротивляюсь похвале.
Жизнь писателя — одна из величайших привилегий, так что «впитывайся», можно сказать — поклонников больше, чем троллей.Но здесь есть две, иногда отдельные, амбиции. Один из них — стать известным, возможно, заработать деньги и поклониться — быть признанным этим опасным зверем, толпой. Другой — написать действительно хорошую книгу.
И книга пишется не для толпы, а для одного читателя за раз. Роман написан (довольно пафосно) для того, чтобы не судить, а пережить. Вы хотите встречать людей в их собственных головах — по крайней мере, я. У меня все еще есть эта большая, глупая идея, что если вы достаточно хороши и достаточно удачливы, вы можете создать объект, который настаивает на своей собственной субъективной истине, личный предмет, книгу, которая переключается между обложками и не будет оставаться легкой на странице, настоящий роман, тот, который живет, говорит, дышит, отказывается умирать.И в этом я обречен на провал.
Ховард Якобсон Ховард Якобсон. Фотография: Murdo Macleod
Начало рано. Вы можете войти в мир, самодовольно плывущие за облаками славы, уже освященные в предыдущей жизни, или вы можете войти в него неохотно и пристыженный, беспомощный, голый, с громким звуком — ребенок Блейка, а не Вордсворт, при первом взгляде на которого стонет ваша мать , твой отец плачет. Я был ребенком Блейка. Я потерпел неудачу в родах. Я заставил свою мать ждать, приехав не просто поздно, а под своеобразным углом.Я причинил ей боль и разочаровал отца, который не плакал, но хотел бы, чтобы его первенец имел более расслабленное отношение к существованию, хотя это стало мне ясно только постепенно, после многих лет его участия в конкурсе талантов. всякий раз, когда мы отправлялись в отпуск в Моркам, или подталкивали меня к другим детям на сцене в конце пантомимы, или кричали «Вот!» и указывая на меня, когда фокусники просили добровольцев.
Успех для него не означал зарабатывать деньги или преуспевать в чем-то конкретном — это просто означало быть дома в мире и ничего не бояться.Так что не потому, что он хотел, чтобы я был футболистом или игроком в крикет, он возражал против заметок, которые моя мама писала каждую среду, в которых просила меня освободить меня от игр. Он просто хотел бы, чтобы я был другом, таким, каким был он. И я его подвел. Я подвел и свою мать, слишком рано проявив интерес к сексу. И я потерпел неудачу, не зная, как их получить.
Но вы должны рассматривать неудачу как возможность. Я пошел по пути, избранному всеми мирскими неудачниками, и добился духовного успеха.Это могло бы быть преувеличением, но неудачи просто грандиозны. Если мир нас не ценит, мы не будем ценить мир. Мы ищем утешения в книгах, в уединенном, а иногда и в фантастическом мышлении, в словах, как мальчики, которые нравятся своим отцам, делают с мячами. Мы смотрим свысока на то, что нравится нашим товарищам, и делаем упор на то, что не нравится нашим товарищам. Мы становимся особенными в силу того, что недостаточно особенные. Я сомневаюсь, что многие писатели были созданы иначе.
Искусство создают те, кто считает себя потерпевшим неудачу в том, что не является искусством.И, конечно же, те, кто чувствуют то же самое, любят как утешение или призыв к оружию. Одна из причин, по которой сегодня, похоже, меньше читателей литературы, чем вчера, заключается в том, что концепция неудачи объявлена вне закона. Если мы все красивы, все умны, все счастливы, все удачливы на своем пути, чего мы хотим от языка обездоленных?
Но природа неудач гарантирует, что писатели будут продолжать писать, независимо от того, сколько у них читателей. Вы должны преодолеть смущения и позор жизни.И, как это ни парадоксально, один из лучших способов преодолеть неудачу — не утопить ее в алкоголе, не принимать таблетки или смотреть психотерапевта, а заново переживать ее снова и снова на словах. Дело не в том, что слова позволяют вам изменить результат и отомстить — это неизменно приводит к неудовлетворительному прочтению. Вы можете сказать, когда писатели тщеславно переизобретают свой опыт. Лучше всего писатели достигают насыщения стыда, одерживая победу над ним, ничего не исключая и не смягчая, обладая им как своим и возвращая обратно, обезличивая, в комедиях того или иного рода.
Первый роман, который я написал, был провален как сюжет. Мой герой не мог написать об этом книгу. Если бы ему удалось закончить, мне пришлось бы написать об успехе, и я знал, что никогда не хотел бы этого делать. Это было бы кощунством. Успех в мирском понимании редко является темой для литературы. Гэтсби никак не может достать Дейзи. Нельзя позволить Доротее Брук изменить мир. Таким образом искусство получает свою защиту от тех, у кого не хватило воображения.
Самостоятельно Самостоятельно.Фотография: Murdo Macleod
Попытка писать серьезно, я чувствую, всегда терпит неудачу — несоответствие между моим красиво звучным, точным и болезненно воздействующим на мысли содержанием и свинцовыми, прерывистыми предложениями на странице всегда кажется ужасным провалом. Именно эта неудача — непрекращающийся негодование, пронизывающее писательский ум, — доминирует в моей рабочей жизни, так же как и в моей личной жизни преобладает чрезмерное чувство отсутствия любви с достаточной глубиной, безрассудством или нежностью.Отсюда следует, что продолжать писать — значит принимать неудачу как просто часть опыта — часто говорят, что вся политическая жизнь заканчивается неудачей, но все писательские жизни начинаются с этого, терпят там и затем впадают в дряхлую бессвязность.
Я ценю это чувство неудачи — даже принимаю его. В детстве я любил мультфильм Джона Глашана, в котором была изображена группа пьющих метамфетамин, лежащих на полу в приседе. «Любой может добиться успеха, — говорил один из них, — но для того, чтобы потерпеть неудачу, нужно настоящее мужество.»Я ясно догадывался, что происходит. Когда кто-то начинает делать что-то творческое — особенно если это кажется немного необычным, — они ищут одобрения, часто от тех, кто меньше всего склонен к этому. Но одобрение уже не может поддерживать творческую жизнь. чем это может быть разрушено критикой — вы узнаете это по ходу дела.
Люди говорят, что мои сочинения ужасны, претенциозны и своекорыстны — они говорят это много. Другие люди говорят, что мои сочинения великолепны, красиво обработаны и наполнены с самым возвышенным смыслом.Критика, какой бы яростной она ни была, меня уже давно перестала беспокоить, но цена этого в том, что похвала также бессмысленна. Положительное и отрицательное не столько самоуничтожаются, сколько заглушаются этим придирчивым, дразнящим внутренним голосом, который подстрекает меня и каждый день шлепает меня целыми днями.
Из этого следует, что, боюсь, то, что мы можем назвать институциональным успехом — премии, стипендии, почести, — также кажется мне совершенно неуместным. Я могу думать, что те, кто принимает их с радостью, безнадежно инфантильны, но я все еще завидую им: верить в то, что мирской успех — это величайшее желание, — это, по крайней мере, в одном смысле, быть в этом мире как дома, а я не такой.А есть и те, кто верят в приговор потомков, а также верят — несколько парадоксально — в то, что они уже достигли его. В литературном мире это состоит в том, чтобы ваши произведения преподавались по школьным и университетским программам, и вокруг них начинает объединяться масса вторичной критической литературы. Некоторые бедные дураки на этом этапе своей карьеры впадают в заблуждение фараонов, что их хоронят в каноническом Хеопсе, пока они еще дышат. Мы все видели симптомы этого: склонность к пророчествам проявляется как в печати, так и лично; писатель также склонен говорить о себе в третьем лице — или писать мемуары во втором.Неизбежным продолжением заблуждения потомков является смерть писателя, которое слишком сильно зависит от непоследовательности и непоследовательности, чтобы оставаться напыщенным надолго. И, конечно же, подавляющее большинство сегодняшних мумифицированных бессмертных — это завтрашние озимандиасы.
Нет, это парадокс для меня: в одной неудаче есть шанс на успех. Я не думаю, что я одинок в этом — и не думаю, что такое отношение преобладает только среди людей, чья работа явно «творческая». Напротив, мне часто приходит в голову, что, поскольку те успехи, которые я действительно достигаю, одновременно переживаются и ощущаются полностью в одиночестве, должно быть много других, таких же, как я: люди, для которых жизнь — это процесс, который нужно пережить, а не объект быть желанным.Может быть, как говорит Боб Дилан, нет такого успеха, как неудача, но неудача вовсе не означает отсутствие успеха, с ее очень интуитивной интенсивностью, это, пожалуй, единственный успех.
Лайонел Шрайвер Лайонел Шрайвер. Фотография: Имонн Маккаб
Как будто история самой книги была предназначена для дублирования истории внутри книги, мой шестой роман Double Fault , был куплен Doubleday в 1997 году с большой помпой, но в твердом переплете продан так плохо, что дом в мягкой обложке не предлагал до тех пор, пока много лет спустя.По сути, эта книга посвящена неудачам — предмету, в котором, как писатель, испытывающий трудности, я стал удручающе экспертом. Жаждущие фантазии и вдохновения, читатели жаждут главных героев, которые, преодолев, казалось бы, непреодолимые препятствия, в конце концов одерживают победу. Никто не хотел покупать книгу о разочаровании.
И все же большинство людей терпят неудачу. По большому счету, немногие из наших карьер соответствуют тем мечтам, которые мы вынашивали в молодости. Фактически, обратная сторона успеха состоит в том, что он почти всегда предпоследний, и поэтому каждое достижение просто поднимает планку.Каждый новый успех порождает новые стандарты, которым мы не можем соответствовать, тем самым изобретая новые гениальные способы потерпеть неудачу. Я не был удостоен Нобелевской премии по литературе и, возможно, никогда не получу. Мой последний роман не попал в топ-10 бестселлеров Times на 46 копий. Большинство обзоров были хорошими, но не , а все хорошими. Это пустяк — определить точку зрения, с которой я все еще ошибаюсь.
Даже на маленькой картинке поломка — обычное дело. Наша команда проигрывает викторину в пабе, или мы погибаем в игре в сквош.Собеседование проходит плохо, или мы сжигаем лазанью. Шутка не удалась. Подавление себя в той или иной форме является такой неотъемлемой частью повседневной жизни, что нехватка литературы по этой теме сбивает с толку. Существует множество книг по самопомощи о том, как добиться успеха, но я никогда не встречал ни одной о том, как бороться с неудачей — что больше подходит практически для всех, верно?
Я очарован неудачей, гораздо более трудным испытанием, чтобы выдержать изящество, чем победа, которая имеет тенденцию обнаруживать лучшее во всех, кроме злорадных придурков: великодушие, щедрость, легкость, уверенность, радость, расслабление, энергия, веселье. , и позитивный прогноз.Напротив, неудача естественным образом вызывает горечь, негодование, уныние, уныние, вялость, пессимизм и низкую самооценку — довольно уродливый пакет.
Тем не менее, несмотря ни на что, можно хорошо проиграть — подняться над неприятной корзиной эмоций, которые приходят с территорией, и не позволить разочарованию заболеть самой душой. Меня потрясает огромное количество замечательных людей, которые не принимают во внимание тот факт, что нет, они не собираются быть режиссерами, известными артистами или миллиардерами-предпринимателями, и все же выступят с другой стороны как веселые, порядочные, милосердные люди.Что касается эмоциональных достижений, это гораздо более впечатляюще, чем попытаться что-то сделать и не стать полным придурком.
Моя собственная карьера романиста иногда приводится в качестве примера настойчивости, поскольку за шестью коммерческими провалами, наконец, последовал настоящий бестселлер. Оглядываясь назад, я разрываюсь на мысли, что за десяток лет я «хорошо провалился». Я часто был угрюм и лелеял свою долю обид. Но я думаю, что я все равно готовил своему партнеру приличный ужин каждый вечер, и я не был безжалостно дрянной компанией.Я продолжал писать книги, даже если их никто не покупал. Поскольку мои черные годы были продуктивными с художественной точки зрения, есть соблазн романтизировать их. Это было бы ошибкой.
Я действительно думаю, что очень ранний успех — это скорее проклятие, чем благо, и то, что моя карьера не была передана мне на тарелке, должно быть, было хорошо для меня не только как писателя, но и как человека. Тем не менее, это были темные времена — я возлагал надежды на одну рукопись за другой, и они рушились. Это не облагораживало. Правда, после того, как я вырезал себе небольшое место в этом мире, я, вероятно, стала более теплой женщиной с более легким духом, но, возможно, это не моя заслуга.Мы празднуем успех, надеемся на лучшее и восхищаемся решимостью. Поэтому мы стесняемся признать, что есть момент, когда становится совершенно ясно, что чего бы мы ни добивались, этого не произойдет. В таком случае, зачем все время биться головой об стену? Есть что сказать, чтобы сдаться. Черт, может быть, тоже есть такая вещь, как «хорошо сдаться».
Почему вы не можете написать
Люди говорят, что они застревают, когда пытаются писать, но на самом деле застревание означает, что вы вынуждены думать.Что значит писать, а не думать, записанное на бумаге? Если вы не хотите сидеть и думать, что, вероятно, вы не будете хорошо писать. Таким образом, письмо можно рассматривать как длинную серию мысленных сессий. Вы соединяете вместе достаточно этих занятий, и у вас есть эссе, глава или книга. Если вы этого не сделаете, вы этого не сделаете.
Написание — это больше всего на свете. Даже если вам это нравится, даже если вы гениальны, даже если у вас есть потрясающие идеи, потребуется много часов усилий, чтобы закончить сочинение эссе или книги.Вы откажетесь от других занятий, чтобы творить это время. Эта сделка может просто не окупиться для вас. Это нормально, так как вы, возможно, станете более счастливым и полезным для мира как человек, который не пишет. Если вы хорошо знаете себя, вы можете понять, что проблема просто в том, что вам нравится идея , о написании, гораздо больше, чем реальность , о том, сколько времени и усилий требуется.
Но многие люди не осознают себя. Часто мне задают следующий вопрос (из реального электронного письма, которое я получил):
Очень хочу написать книгу.Я знаю, что это во мне. Но когда я начинаю, я застреваю и хочу заняться чем-то другим. Как это обойти?
Некоторые вещи сделать нельзя. Письмо без письма — одно из них.
Если вам не нравится писать предложения, велики шансы, что вам не понравятся абзацы, а если вам не нравятся абзацы, вы будете действительно разозлены, когда узнаете об этих вещах, называемых страницами (главы поразят вас ). Писать сложно. Это работает. Отчасти поэтому людей впечатляют те, кто написал книги, эссе или что-то еще.
Есть большая разница между желанием сказать, что вы написали книгу, и написанием ее на самом деле. Многие люди думают, что хотят писать, даже если им неприятно составлять предложения и абзацы. Они надеются, что есть способ писать без письма. Могу с уверенностью сказать, что его нет.
«Писатель, который не пишет, просит неприятностей». — Уолтер Кирн
Многие книги написаны писателями-призраками. Почему? Многие люди хотят сказать, что написали книгу, но не написали ее.Они платят кому-то за написание текста, а затем получают возможность написать на нем свое имя. Это не письмо. Это делегирование. То же самое и с книгами, в которых написано: «Автор <очень известный человек> с <очень малоизвестным человеком, который пишет>». Они разгружают пишущую часть. Они могут думать или делиться, чтобы сделать книгу возможной, что хорошо, но это не письмо.
Тысячи людей начинают книги, а потом останавливаются. Это второй закон термодинамики применительно к творческим произведениям.Естественное состояние книжной идеи — не писать. Нам нужно затратить дополнительную энергию, чтобы воплотить идею в мир, и поэтому создание вещей может быть таким волшебным. Но кто-то может думать о писательстве и иметь идеи для великих фильмов и захватывающих романов, идеи, которые они любят и о которых рассказывают своим друзьям, и никогда не написать ни единого слова. Думать о письме — это не то же самое, что писать. Никакие размышления над абзацем не заставят вас сесть в кресло рядом с клавиатурой, и ваши пальцы начнут двигаться.
Еще одна причина, по которой люди не умеют писать, заключается в том, что они просто не умеют хорошо читать. Читать как писатель означает обращать внимание на то, почему писатели сделали такой выбор на каждой странице. Задавать вопросы о ремесле во время чтения важно, потому что, когда вы пишете свои собственные страницы, вам придется перечитывать их много раз. Если вы не умеете хорошо читать работы других писателей, вы, вероятно, не сможете критиковать свои собственные. Это кажется нелогичным, но способ стать лучшим писателем — это сначала стать лучше читателем.
Определенно существуют методы, позволяющие научиться преодолевать страх, как любить пустые страницы, что делать, когда ваша мотивация угасает — эти методы легко найти. Письмо старое. Писать о письме почти столько же. Я рада поделиться тем, что знаю.
Но многие люди, которые не умеют писать, вообще-то не хотели писать. Они только думали, что это так. Возможно, они хотят прославиться или думать о себе как о человеке, который пишет книги, причем оба эти явления имеют мало общего с писательством.
Но если очень хочется писать — дельный совет:
[отредактировано 4-7-16]
Чувствуете себя писателем-неудачником? Вот как продолжать писать после неудачи
Написать отличный рассказ сложно. Каждый достойный автор знает это на собственном горьком опыте. И если вы собираетесь написать что-то стоящее, вы столкнетесь с неудачей. Но то, что не , означает, что вы писатель-неудачник.
Несмотря на искушение бросить или снова сбежать от письма, вы должны продолжать.Вы должны продолжать писать.
Потому что награда, ожидающая вас, бесценна. Мало того, награда может быть , только может быть результатом неудачи.
И это тот ингредиент, который сделает вашу историю обязательной к прочтению.
Неудачный писатель, новое определение «сбой»
После неприятного момента легко сдаться.
После того, как два года назад я занял второе место в писательском конкурсе, с тех пор я больше не мог побеждать в конкурсах. В то время как одна часть меня чувствует себя неудачницей или жертвой отказа, другая часть меня рада уходить от соревнований и всех связанных с ними эмоций.
«Неудача» — это, в конце концов, вопрос перспективы, основанной на времени. Застряв в настоящем, как и все мы, легко увидеть что-то до этого момента как провал. Возможно, ваш самоизданный запуск провалился. Может быть, ваша незавершенная работа все время заходит в тупик. Это, безусловно, препятствия, но невозможно точно узнать, являются ли они «неудачей».
По сути, неудача — это выбор. Это подчинение.
И великие писатели отказываются подчиняться, даже когда их обескураживают обескураживающие главы жизни.
Так что определите те моменты, которые вы можете считать «неудачами», те моменты, когда вы склонны думать, что вы неудачливый писатель, как нечто гораздо более полезное, например, обучающий момент, препятствие или — мой любимый — вызов.
Если смотреть через призму возможностей, неудача начинает выглядеть безобидно и даже аппетитно.
Будьте терпеливы
В книге The Story Grid, Шон Койн пишет: «Один из самых сложных навыков писателя — это терпение.”
Это особенно верно, если вы пытаетесь построить писательскую карьеру, но еще не достигли цели. Если вы похожи на меня, вы проводите сорок или больше часов в неделю на изнурительной дневной работе, а затем идете домой, в семью, которая любит вас и нуждается в вас в течение многих оставшихся часов этой недели. Найти время для написания — это грандиозная борьба, поэтому вы бы предпочли, чтобы слова, которые вы пишете в это драгоценное время, были идеальными.
Я написал много рассказов и глав в те редкие часы, и по завершении я в глубине души надеялся, что они готовы к публикации. сейчас.
Но, получив критику или отказ, я потерял сознание и хотел отказаться от каждого проекта.
Цикл требует огромного терпения.
“
Письмо — это акт несовершенства. Мы надеемся, что пересмотр — это акт совершенства. А между ними должна быть критика и поедание скромного пирога.
Поэтому, чтобы набраться терпения, измените свои ожидания. Несмотря на ограниченное количество времени, которое вам, возможно, придется писать, ожидайте, что то, что вы создаете, нужно будет пересмотреть.Знайте, что в нем будут недостатки, которых вы сейчас не заметите.
Но поверьте, когда придет время отредактировать, вы будете благодарны прежде всего за то, что написали это!
Награда
В The Story Grid, Койн пишет о терпении, поскольку он учит об одном из самых мощных элементов читаемой книги: контроле идеи и темы.
«Управляющая идея — это вывод, из которого писатель хочет, чтобы читатель / зритель узнал об этом.. . его история. Это и есть причина, по которой многие из нас в первую очередь хотят быть писателями ».
Тем не менее, этот элемент истории не похож на другие, о которых я писал, например, жанр, объекты желания и точки зрения. Это плод долгого и упорного труда.
«Большинство писателей не имеют представления о своей теме до самого начала процесса написания», — говорит Койн.
Тем не менее, история без темы или объединяющей идеи не будет работать и даже не будет историей. Это будет просто беспорядочный набор событий и слов.
История должна быть склеена центральной целью. Но прелесть этого в том, что автору не нужно знать об этом, чтобы это было. Койн пишет об одном из своих клиентов, драматурге Дэвиде Мэмете, настаивая на том, что он пишет, не заботясь о такой центральной идее. Тем не менее, эти идеи изобилуют творчеством Мамета и делают его работу столь же почитаемой, как и она.
Вот почему писателям так важны терпение и настойчивость. Вы не можете сдаться, когда дела идут плохо. Вы не можете поверить в негативные мысли, которые приходят вам на ум.
Потому что настойчивость рождает сильные истории.
«Это красота письма, большая выгода, заставляющая людей часами смотреть в пустой экран. . . . Творческая энергия и упорный труд, необходимые для правдивого воплощения этих кусочков в жизнь, в конечном итоге объединятся, и наступит момент «ага, вот о чем это!». Возможно, даже не для писателя, а для читателя ».
Отказ сдаваться после «неудачи» важен не только для вас как писателя; это важно для вашей истории!
Награда в виде правильных ожиданий и терпения — центральная идея вашей Истории, рожденная в результате бесчисленных часов выковыривания вашей Истории из основы воображения.Ваша история будет проникнута бессмертными принципами, связанными с самой тканью человечества.
И это то, чего жаждут читатели. Одно это стоит каждой ошибки на этом пути.
Неудача — возможность достичь величия
Не сдавайтесь.
Собираетесь ли вы начать свой первый роман или у вас есть пять незавершенных рукописей, разбросанных по всему офису, вы не можете сдаваться. Вы , а не писатель-неудачник. Вся эта работа, эта борьба, эти творческие страдания служат мощной цели: они рассказывают историю, которая понравится вам и вашему читателю.
Должен потребоваться сдвиг в ожиданиях. Наша культура «мгновенного удовлетворения» заставляет нас ожидать немедленных положительных отзывов, больших пальцев вверх и лайков. Мы рассматриваем любой негатив как атаку или как доказательство наших глубоких врожденных недостатков.
Вы не можете так видеть.
“
Неудача присуща процессу письма, так же как падение присуще фигурному катанию.
Так мы учимся, растем и достигаем совершенства в своем ремесле.
Итак, какими бы ни были ваши цели на этой неделе или на 2019 год, постарайтесь выстоять и преодолеть неудачи и рассматривать их как возможность стремиться к величию.
И когда вы оглянетесь назад, возможно, это будет момент, когда вы станете писателем, которым всегда хотели быть.
Можете ли вы вспомнить времена, когда вы чувствовали себя неудачливым писателем? Как вы их преодолели? Сообщите нам в комментариях.
Рассказы о проблемах, и наблюдение за тем, как персонажи преодолевают неудачи и преодолевают их, вселяет в нас надежду. Сегодня излейте все чувства неудачи, разочарования или уныния, которые у вас есть по поводу написания, и передайте их своим персонажам.
Напишите о персонаже, находящемся в самом низком состоянии, примиряясь с осознанием того, что он потерпел неудачу. Какова была их цель? Почему они теперь так убеждены, что никогда не добьются этого?
И какую нотку надежды они обнаружат в конце сцены, которая показывает, что, возможно, есть путь вперед?
Напишите пятнадцать минут. Когда вы закончите, поделитесь своей сценой в комментариях ниже и обязательно оставьте отзывы своим коллегам по сценарию!
Вы заслуживаете отличной книги.Вот почему Дэвид Сэффорд пишет приключенческие рассказы, от которых невозможно оторваться. Прочтите его последний рассказ на его сайте. Дэвид — учитель языков, писатель, блоггер, путешественник, Legend of Zelda фанатик, пазл, муж и отец двух замечательных детей.Четыре способа потерпеть неудачу как писатель (и один путь к успеху)
Здесь я признаю себя дураком и говорю вам, что написал свой рассказ в полночь, накануне публикации моей колонки о «Практике письма».
Я сижу за своим столом последние тринадцать дней, пытаясь написать что-нибудь, чтобы помочь вам в написании.
Я оторвался от рабочего стола, чтобы поспать, поесть, сходить в магазин, купить носки и нижнее белье, вымыть семь туалетных принадлежностей и покормить четырех кошек и двух собак. Мой муж кормил детей.
Если вы хотите настроить свое письмо на провал, я знаю, как это сделать.
Четыре способа потерпеть неудачу как писатель
1. Покупайте книги о письме и никогда их не читайте. Покупка книг поможет вам почувствовать, что вы что-то сделали для достижения своей цели стать писателем.
2. Когда вы садитесь за компьютер, оставьте все вкладки социальных сетей открытыми. Когда вы начинаете писать свое первое предложение и не можете решить, писать ли вам от первого или от третьего лица, перейдите в Facebook или Twitter и посмотрите, что делают ваши друзья. Вы будете чувствовать себя продуктивно, но вы ничего не написали.
3.Напишите свою историю накануне назначенного срока. Не дайте себе достаточно времени, чтобы отредактировать свою историю. Если ваша история не понравилась, вы можете обвинить ее в нехватке времени на подготовку. Если вы потратили несколько недель на то, чтобы написать и отредактировать рассказ, но он все равно не получил должного отклика, вы можете почувствовать себя плохим писателем. Лучше потерпеть неудачу и обвинить в этом свою недостаточную подготовку, чем потерпеть неудачу, когда вы усердно поработали над историей.
4. И самый эффективный способ настроить ваше письмо на отказ — это не писать. Все слова в вашей голове, персонажи, ожидающие своего создания, уроки, которыми нужно поделиться, выигранные битвы — все будет потеряно, если вы не напишете.
Могу я поделиться, пожалуйста, лучшим способом выиграть при написании? Когда победа означает написание слов на странице, а не трофей?
Один путь к успеху в написании
1. Чтобы писать, надо писать.
Я знаю, что мог бы написать несколько способов преуспеть в написании. Все, что мне нужно было сделать, это написать противоположность четырем способам настроить ваше письмо на провал: читать книги о писательстве, закрывать вкладки в социальных сетях, когда вы пишете, писать свои истории за несколько недель до истечения срока и писать.
Но из всех четырех способов преуспеть в написании действительно имеет значение только последняя причина.
“
Чтобы писать, нужно писать. Если вы этого не сделаете, нет слов для чтения.
Стать писателем развивает писательское сообщество
Стать писателем — отличный способ научиться писать лучше.
Becoming Writer — это сообщество писателей премиум-класса, созданное The Write Practice. Вы должны писать одно еженедельное сочинение. Это может быть что угодно, от рассказа до сообщения в блоге, стихотворения или главы в книге.У вас есть крайний срок. Поделитесь своим письмом и прочтите, что написали другие. Вы будете развиваться как писатель и редактор.
Джо Бантинг, создатель Becoming Writer, сказал: «Это сообщество станет тем, чем были Инклинги для J.R.R. Толкин и К.С.Льюис, кем были эмигранты в Париже для Хемингуэя, чем группа Блумсбери была для Вульфа ».
Becoming Writer в настоящее время закрыт для новых участников, но вы можете подписаться на лист ожидания здесь.
Какие еще способы вы можете настроить свое письмо на провал? Как вы думаете, что является самым важным способом преуспеть в написании? Сообщите нам в комментариях.
ПРАКТИКА
Потренируйтесь писать в течение пятнадцати минут о том, что вы не стирали одежду в течение двух недель, потому что сидели за своим столом и избегали писать, читая Facebook и Twitter. Нет, подождите. Это была моя история. Дай мне попробовать снова.
Практикуйтесь в написании вашей незавершенной работы; рассказ, сообщение в блоге, стихотворение или глава в книге. Поделитесь тем, что вы написали, в комментариях и оставьте отзывы о чьих-либо статьях.
Всего наилучшего,
xo
Pamela
с.с. Я начну писать свою следующую статью сегодня, но сначала мне нужно постирать.
Памела пишет рассказы об искусстве и творчестве, чтобы помочь вам стать художником, которым вы должны были быть. Она будет рада встретиться с вами на pamelahodges.com.Демистификация страха писателя перед неудачей ‹Literary Hub
Хорошо писать — сложно. Все писатели это знают. Так почему бы нам не поговорить об этом подробнее? Но мы знаем, я слышу, как вы стонете. Все писатели жалуются. Что ж, правда. Но верно также и то, что большинство этих жалоб приходит после того, как указанный писатель добился некоторого успеха.Последние страницы антологии « лучших американских рассказов », например, изобилуют различными версиями одной сказки, рассказываемой снова и снова: сталкиваясь с постоянным отказом, писатель борется с перспективой сдаться, затем на телефонный звонок приходит телефонный звонок. в последнюю минуту, говоря ей, что все, о чем она когда-либо мечтала, внезапно вот-вот произойдет.
Когда перспектива неудачи не за горами, мы не любим говорить о наших незаконченных черновиках, отклоненных материалах или рукописях, которые невозможно исправить.Доброжелательные отказы от литературных журналов и электронные письма с отказом от агентов — конечно, они служат отличным кормом для званых обедов после рабочего дня в пабе, но не тогда, когда мы все еще ждем, когда кто-нибудь, кто-нибудь, признает нашу тяжелую работу. Даже в эту эпоху, когда многие писатели «терпят неудачу быстро и часто терпят неудачу», признание того, что мы еще не достигли цели, ощущается как признание очень реальной возможности того, что мы вообще никогда не доберемся до нее.
Что в некотором смысле смешно. Никто не ожидает, что студент-медик выполнит операцию правильно с первой попытки.И ни одному корпоративному юристу не позволят вести переговоры о слиянии без опыта и лет юридической школы за плечами. Юристы и врачи учатся на практике. Писатели считают, что мы уже должны знать. Пруст никогда не получал МИД. Мэри Шелли написала Франкенштейн в двадцать. Свой первый роман Хелен Оейеми написала еще в Кембридже. И это не значит, что мы единственные, кто это себе говорит. Как однажды написал писатель Тим Паркс в эссе для New York Review of Books : «Ни к кому не относятся более снисходительно снисходительно, чем к неопубликованному автору или, в целом, к будущему художнику.В лучшем случае он сочувствует. В худшем случае поиздевался. Он предположил, что превзойдет других, и потерпел неудачу ».
Амбиции — вещь деликатная, и когда насмехаются, снисходительны или, что еще хуже, жалуются, это плохо. Но я думаю, что мы оказываем себе серьезную медвежью услугу, не говоря более открыто о том, что такое неудача в написании. Под этим я имею в виду физическое ощущение того, что пишу плохо: инстинкт, который подсказывает вам, когда предложная фраза выворачивает ваше предложение в неправильном направлении; внезапно возникающее у писателя ощущение, что вся ее карьера состояла из нескольких абзацев, которые она просто не может правильно расположить; чувство, которое окутывает ее, даже когда она нажимает «отправить» на рукописи, что она просто неправильно поняла и, возможно, никогда не поймет.
Как однажды сказал писатель Тим Паркс: «Ни к кому не относятся более снисходительно снисходительно, чем к неопубликованному автору».Вот почему мне было приятно несколько лет назад услышать, как поэт и академик Энн Карсон в беседе с ведущим Книжного червя Майклом Сильверблаттом честно рассказывала о своей книге Red Doc . Роман, продолжение очень любимой Карсоном «Автобиографии красного цвета » , был долгожданным и уже получил массу критических похвал и внимания.Об этом Карсон сказал следующее:
Да, в смысле, мне это совсем не нравится. Я просто … сделал это, потому что решил. И я не думаю, что даже восхищаюсь этим — я не должен говорить этого, потому что, конечно, это снизит продажи — но я не могу придумать, как я мог бы это сделать, что в конце концов показалось бы правильным. Это был просто вопрос, как пройти через это.
Сильверблатт выражает удивление, говоря Карсону: «Я думаю, что писатель нередко воспринимает конкретное произведение как агонию.Что-то, что нужно пережить. Но я должен вам сказать, это первый раз, когда кто-то сказал это. Я думаю, это удивительно честно ».
«О черт, — отвечает Карсон. «Я сделал это снова».
С одной стороны, нерешительность писателей говорить о сложности того, что мы делаем, имеет смысл. Писатели — не хирурги, и трудности, с которыми мы сталкиваемся, могут, по большому счету, казаться несущественными. Наши друзья и семьи определенно устали слышать о наших проблемах, так зачем нам делиться ими с незнакомцами? Если писать окажется слишком сложно, мы всегда можем просто сдаться и устроиться на настоящую работу, верно? Кроме того, такие разговоры только добавляют угнетающее содержание разговору об и без того депрессивной отрасли, которая пронизана неудачами, отказами, сокращениями бюджета, низкооплачиваемой адъюнкт-работой и работой помощника издателя, а также книгами, написанными призрачно для интернет-знаменитостей, которые привлекают все внимание, в то время как все остальное медленно голодает.
Для меня развитие регулярной письменной практики в аспирантуре и после нее оказалось болезненным и труднодостижимым. Я месяцами и годами напрягался над статьями, которые никогда не публиковались, в то время как все мои лучшие рассказы, как правило, заканчивались за считанные часы или за полдень. Когда я писал эти рассказы — те, которые в конечном итоге были опубликованы или привлекли внимание редакторов и агентов, — у меня было ощущение, что меня унесла какая-то волна, которая, как только работа была закончена, вернула меня на берег и исчезла без промедления. след.Промежутки между этими волнами были отмечены ужасным письмом, увеличением веса, выпадением волос из-за стресса и случайным плачем.
Ни на одном из моих художественных семинаров, в колледже, аспирантуре или за ее пределами, никогда не упоминался циклический и непостоянный характер этого процесса, а также физический, умственный и социальный ущерб, который он может причинить. Я бы хотел, чтобы это было. Это не помешало бы мне писать, но заставило бы меня чувствовать себя менее одиноким, менее уверенным в том, что в какой-то момент это просто не будет стоить того, и что мне придется отказаться.
Сейчас, когда я преподаю, я назначаю своим студентам интервью Paris Review — серию длительных личных бесед с известными писателями в этом журнале — для каждого автора, которого мы читаем. Я прошу своих учеников прочитать знаменитое эссе Джеймса Болдуина «Незнакомец в деревне» во всем его обильном лирике, а также беседу, в которой он называет письмо «ужасным способом заработать на жизнь», добавляя: «Я считаю, что писать становится все труднее со временем. продолжается. Я говорю о рабочем процессе, который требует определенной энергии и смелости.. .и определенное безрассудство. Я не знаю, я сомневаюсь, что кто-нибудь — по крайней мере, я — умеет говорить о писательстве. Возможно, я боюсь.
Вместо того, чтобы находить эти слова удручающими, мои студенты, как правило, находят некоторое облегчение в понимании того, что все, даже Болдуин, боролись. Я также прошу их прочитать соответствующие записи из журналов Сьюзан Зонтаг («Моя воля более дряблая, чем когда-либо прежде. Пусть это будет спад перед подъемом») или Франца Кафки («Это я отложил и вычеркнул так много, действительно, почти все, что я написал в этом году, мне очень мешает писать »).Лично мне больше всего нравится запись в дневнике Кафки за июнь 1910 года, которая начинается его характерно оптимистичным тоном: «Спал, проснулся, спал, проснулся, жалкая жизнь». Все эти строки появляются на страницах, написанных до того, как эти авторы стали нарицательными или имели какое-либо представление о них, когда они просто боролись за создание работы, которая имела для них значение.
Мы стесняемся говорить о сложности письма, но не должны. Писать должно быть сложно.Что я хочу делать со своими учениками, так это демистифицировать этот процесс.Чтобы показать им, как мне хотелось бы, чтобы кто-нибудь показал мне, когда я был очень молод, что писатели — не боги одни в комнате, выкачивая идеально отмеренную прозу с того момента, как они садятся за свои столы, до тех пор, пока не придет время спуститься в комнату. бар. Написание — это утомительная тяжелая работа, которую нужно выполнять с течением времени. Хороши ли вы в этом или талантливы, в конечном итоге имеет меньшее значение, чем способность продолжать делать это, даже перед лицом вашей собственной боли и потенциальной апатии мира.
Мы стесняемся говорить о сложности письма, но не должны.Писать должно быть сложно. Хорошо, что это сложно. Принимать пищу. Спать. Находясь в Интернете. Смотрю телевизор. Эти жесты пассивного потребления легко даются большинству из нас по определенной причине. Сложность хорошего письма — ключевой элемент его важности. Если это не сложно, по крайней мере на первых порах, есть реальная вероятность, что это делается не очень хорошо.
Более уместный вопрос: почему писатели вообще продолжают писать? Один мой профессор однажды сказал, что это потому, что мы не хотим умирать.Раньше я думал, что в этом что-то есть, но теперь я думаю, что это больше связано с тем, что происходит с обратной стороны плохого письма, под которым я подразумеваю серию щелчков, которые происходят, когда слова попадают на страницу именно так они должны, приятное безумие низкого уровня, которое начинает захватывать, когда работа идет хорошо, когда много совпадений и все, что кто-либо говорит, приобретает большее значение, весь мир залит светом.
В то же время возможно, что ответ будет чем-то более простым, и что Кафка нашел его в своих дневниках за много лет до меня: «Горящий электрический свет, тихий дом, темнота снаружи, последние моменты бодрствования, они дайте мне право писать, даже если это будут только самые жалкие вещи.И этим правом пользуюсь поспешно. Вот такой я человек ».
__________________________________
Из «О написании» Сары Лабри в Граффити . Авторское право © Сара ЛаБри, 2019. Печатается с разрешения POC United.
Как перестать чувствовать себя неудачливым писателем
В рамках серии статей «Как перестать жалеть себя» я понял, что неудача как писатель была одним из самых больших источников жалости к себе.И если я чувствую себя неудачником как писатель, подозреваю, что есть и другие писатели, которые думают так же.
Вот несколько советов о том, как перестать жалеть себя после получения очередного письма с отказом от литературного агента, книжного издателя или бесплатного веб-сайта, который публикует то, что вы считаете худшим писанием за всю историю.
«Пробовали, когда-нибудь терпели неудачу?» — сказал Сэмюэл Беккет. «Независимо от того. Попробуйте снова. Опять провал. Лучше потерпеть неудачу ».
У меня есть издание The Writer’s Handbook , издание 1954 года.Вот что говорит Фейт Болдуин в «Гонке с препятствиями» (одна из статей в начале книги, призванная помочь вам перестать жалеть себя как писателя-неудачника):
«Работать надо. Вы должны много и упорно трудиться и многим жертвовать; и когда вы падаете или не можете преодолеть препятствие (также обычно редактор), вы должны подняться и идти дальше ».
Как я потерпел неудачу как писатель, затем встретил своего литературного агента
Вот как мы это делаем: ниже приводится краткое изложение того, как я получил третьего литературного агента и мой первый книжный контракт с традиционным печатным издательством. Можете ли вы выделить три способа, которыми я жалел себя как писателя-неудачника, и три способа преодоления жалости к себе?
Я всегда мечтал стать писателем, но боролся с неуверенностью, сомнением и страхом. Зачем кому-то читать мои книги? Во всяком случае, кем я себя считаю? Издание казалось таким же вероятным, как путешествие в прошлое и встреча с Иисусом. Но потом я переехал на крошечный остров Боуэн в Британской Колумбии, и мне негде было работать. Так я узнал, как зарабатывать деньги на блогах и написании статей для журналов.Это дало мне возможность начать стучаться в двери издательств.
Моя первая неопубликованная книга называлась Unveiling Vancouver — путеводитель по городу. Я представил его дюжине издателей, и один из них предложил мне контракт на книгу! Но сделка сорвалась, потому что я переехал в другой город. Мое сердце было раздавлено, и моя изначальная неуверенность стала преследовать меня. Во всяком случае, кем я себя считаю? Но на этот раз у меня был ответ: я писатель, вот кто!
Моя вторая неопубликованная книга была См. Jane Soar . Литературный агент из Нью-Йорка предложил меня представлять; когда он не смог продать его первым нескольким издателям, которые попробовал, он бросил меня. Мое сердце снова разбито. Мне стало жалко себя; Я действительно был неудачным писателем. Я отказался от всякой надежды на публикацию книги и решил, что писать сообщения в блоге для меня достаточно.
Но этого было недостаточно для Бога.
Девять лет спустя, путешествуя по Калифорнии с мужем и собаками, я оказался на конференции христианских писателей на горе Хермон.Я не собиралась встречаться с литературным агентом, оттачивать свои навыки написания книжных предложений или писать книгу, чтобы помочь женщинам расцветать. И подписывать контракт с издательством через полгода не планировал!
И все же я здесь. Я описываю свой быстрый и короткий путь к публикации книги в The Nonfiction Book Proposal, которая выиграла у меня контракт на публикацию.
Моя первая рукопись должна быть сдана 2 апреля, и у меня уже есть идея для второй книги. Мой агент попросил меня сначала поработать над моими маркетинговыми планами и посмотреть, как мне нравится работать с моим издательством.Затем мы представим мое предложение.
Мы здесь только потому, что перестали публиковаться я — мои мечты, цели, самоидентификация. Сейчас я пишу о более высокой цели, призвании, жизненной миссии. Я с радостью подписал контракт на написание этой книги, но я бы с таким же удовольствием продолжил свой путь ведения блога. В любом случае, я появляюсь и изливаю то, что изливает Святой Дух.
Как вы думаете — как мне было жалко себя как «писателя-неудачника»? И какие советы вы можете использовать в своем собственном писательском путешествии?
Вот то, что, я думаю, вы можете почерпнуть из моей истории…
3 способа перестать жалеть себя писателем-неудачником
Во-первых, вот что отговорим вас писать:
«Просто потому, что вы хотите писать, это не значит, что вы можете », — пишет Фейт Болдуин в выпуске 1954 года книги The Writer’s Handbook .«Как я часто заявлял, желание стать врачом, юристом или инженером не дает знания, необходимого для того, чтобы им стать. Тот факт, что у вас были отличные оценки по английскому в средней школе или даже в колледже, не означает, что вы можете стать великой белой надеждой литературы ».
С какой стати мне отговаривать вас быть писателем? Потому что , только если вы сможете преодолеть уныние, вы станете писателем.
1. Знайте, что в среднем публикация статей занимает 10 лет
Ладно, правда в том, что я не знаю, статистически верно, что писателю нужно 10 лет, чтобы опубликовать его… но я знаю, что это занимает много-много времени.Писать хорошее — тяжелый труд, а издатели — это крупные компании, у которых нет времени или денег, чтобы оставить плохих писателей. Так что взбодритесь, если после нескольких месяцев или даже недель писем с отказом вам жалко себя как неудачника. У тебя есть работа.
2. Не пишите о
, выДаже если вы Элизабет Гилберт или Энн Ламотт, вам нужно писать рассказы, которые находят отклик у реальных читателей. Вы не можете просто написать свои собственные мемуары или рассказ и надеяться, что редактор, агент или издательство влюбятся в него.Это, мой друг, верный способ потерпеть неудачу как писатель — и начать нисходящую спираль жалости к себе. Ваше письмо должно что-то значить для вашей аудитории. Вдохновляйте, информируйте, развлекайте их! Помогите им избежать повседневной боли. Покажи им, как что-то делать.
3. Продолжайте учиться писать лучше
Я почти Всегда читаю книгу о письме. Я также читаю книги о бизнесе, брендинге и маркетинге. Я люблю учиться письму на писательских конференциях и семинарах, а также на беседах с авторами в библиотеках.Если вы серьезно относитесь к письму, вы продолжите учиться писать. И если вы серьезно относитесь к тому, чтобы научиться перестать чувствовать себя писателем-неудачником, в конечном итоге у вас все получится!
«Те из вас, кто распознает препятствия, кто не закрывает на них глаза, кто признает свое присутствие в неожиданные моменты, те из вас, кто понимает, что дорога трудна и что вы не можете добраться туда на Cadillac», Как пишет Болдуин, «те из вас, кто наделен талантом, а также теми качествами, без которых талант не может быть услышан — решимостью, упрямством, приспособляемостью, даром извлекать выгоду из критики и абсолютной волей к победе — вы станут писателями.